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    1四等舱的旅客们去饭厅里买饭  都买的是八角一份的

    2饭后吃什么茶  是否吃红茶菌最好  大家议论纷纷

    3大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好  于是  大家又谈到孝与不孝  大学生大谈代沟  批判“怀疑一切”的“难道”论

    4大学生等谈对文学作品及电视的看法

    此外  还谈到在外国人面前的态度  老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼  大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别  表现了友好和高尚

    试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索  把这些板块联结在一起  说明“四等舱确实比我原來想象酌要好很多”  他们互相关心、爱护  开城布公  爽朗直率；有时表现出较高的道德情操  有时又流露出低级庸俗的思想感情

    这种板块型的结构  其实并不好写  它要求有较高的文学笔法  取材看起來是零乱的  但又是精选过的  表面上是想写什么便写什么  似乎可以无休止地写下去  但又使人觉得作者及时打住  恰到好处

    ……

    短篇的结构

    导语：此篇谈论的主要是短篇创作的结构问題  涉及创作的常识与技巧  属于作者必须掌握的内容

    1确立结构体

    将结构核通过横向、纵向的立体展开  便形成结构体  它是内容具体体现的艺术框架  也是短篇表现阶段最关键的一环  古今中外的作家均强烈地意识到了这一点  如美国作家艾萨克?辛格当被人问及写作哪一方面最困难时  答道：‘故事结构  我认为这最困难  怎样构成一个故事使它有兴趣  最容易的则是实际写作  一旦结构定了  写作本身--描写和对话--就随流而下了

    对短篇结构体的设计与展现  必须体现六个字：简洁  形象  兴味  而这六字  则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上  只有将两者适当地结合起來  才能成为好的结构体

    对短篇來说  一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心  加以必要、合理的情节转换來组成  如何士光《乡场上》  全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》  只有两个主要场面：买药与祭子

    描述单元犹如情节线的横切面  而在短篇总篇幅为定量的前提下  则这切面与切点的关系自然成反比  即是：切点多  则切面小：切点少  则切面大

    因此  在设计结构体时  横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计  切面展开形成场面(描述单元)  有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴  摇曳生姿

    除场面与情节的设计外  短篇尤重开头的技术

    好的开始是成功的一半  对短篇來说  尤其如此  短篇的开头  一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面  然后  用简洁笔墨介绍背景或问題  下面紧接着进入‘主体‘  即主要的场面中人事矛盾冲突的展现  因此  尽量用一个精彩的小场面作为开头  是短篇至关重要的一环(因为短篇开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物  极容易由‘说明性材料‘构成  所以  形象化的描述在消除枯燥乏味方面  是不可缺少的  只有这样  才能以形象吸引读者  并以形象的矛盾冲突或问題引起读者悬念)

    如李锐的《厚土》系列《眼石》：

    开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上  副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内  世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!加以女人失魂落魄的惊呼  车把式骄横凶狠的咒骂  牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底  顿时引人入胜

    之后  简洁交代背景：昨天夜里  因被迫借了车把式的救命钱  副手无可奈何地将老婆让车把式睡了……

    于是  紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状  忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重  将坠深渊  副手以死相拼  抢救了人、马、车  甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往來‘：当天晚上  将女人让副手睡  达到高朝

    结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味

    这是一篇典型的短篇：简洁、凝炼、形象、引人  描述单元与情节转折达到精巧结合  产生很高艺术价值

    由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合  因此  除上述介绍的结构体自身的技术性处理外  结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问題  即结构体反映生活的角度问題

    短篇的结构角度常有以下几种：

    方面--正面；侧面；反面

    视野--以小现大；全景式素描

    焦点--外在世界为主；内在世界为主

    以下  分而述之：

    正面表现：一般而言  若有可能  并有特色  采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物及意旨呈于读者面前  如柯云路的《三千万》  契诃夫的《变色龙》  莫泊桑的《米隆老爹》等
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